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艳降勾魂

4967· 2006· 意大利· 偶像片
更新 :2026-02-27 04:27
导演 :塞斯·罗根,李小龙
演员 :埃莱娜·芒松,尤万娜特·阿拉亚尼米萨库,飛田光里
资源列表
《艳降勾魂》是由塞斯·罗根,李小龙执导,埃莱娜·芒松,尤万娜特·阿拉亚尼米萨库,飛田光里等主演的一部偶像片。主要讲述了:既然聂飞(fēi )以后有上升的空间(jiān ),马晓(xiǎo )燕就决定以后把聂飞(fēi )跟紧一点,她观察聂飞(fēi )对自(zì )己这身肉好(hǎo )像还挺感兴(xìng )趣,只要(yào )抓住这点就行,好(hǎo )好(hǎo )地献几次身,以后对自(zì )己肯定是有好(hǎo )处的,聂飞(fēi )走到二楼,眼神就不自(zì )觉(jiào )地往工作组的办公室看去,他...不是说好我(wǒ )当(dāng )你老婆的吗,叫(jiào )我(wǒ )春花,叫(jiào )小花也(yě )行(háng ),你看看你下面(miàn ),想(xiǎng )来就直接来,去(qù )跟你们领导请个假,说不舒服(fú ),赖顺(shùn )贵今天去(qù )县城了,正好咱(zán )们在家里弄,神不知鬼(guǐ )不觉,今天不行(háng ),我(wǒ )这忙着呢,范婶儿你快回家吧(ba ),一会我(wǒ )再不干...不出马晓燕的所(suǒ )料,彭正盛躺在(zài )椅子上就陷入(rù )了沉思,马晓燕说得也(yě )对,自(zì )己堂堂一个乡党委书记,也(yě )不能(néng )被梁博文给压死,现在(zài )扶贫这么困难罗伊都继续在(zài )干,也(yě )没有走(zǒu )人的迹象,难道我就要一直被这么...

精选评论

  • 陈若曼:123.235.110.3
    6/10。艾莉是一个在他者凝视中成长的女性形象,导演拍摄时设置了十分显眼的观看和镜像的隐喻:当爱斯特在学校走廊中帮艾莉捡起落下的课本和手机,递过来时两人四目相对,意识到他者凝视的艾莉开始构建自我,饮料贩卖机前将打算吻她的保罗推开,她注意到反光镜中的爱斯特,说明自己从未摆脱他者的视训,敢于接纳自己的性倾向;从火车站的岗亭到保守主义的教堂,艾莉被困在自我无从表达的小天地,渴望着她和爱斯特仰头浮着的温泉,那一片精神家园,艳降勾魂通过保罗将在白墙上合力创作的艺术画抹去,来激励艾莉踏出安全区。尽管开头引用会饮篇的折纸人动画十分可爱,但剧本再怎么掉书袋也还是性别认同这一个老套落后的主题,爱斯特的角色更是缺乏发挥空间,艳降勾魂始终作为欲望的凝视物、充当保罗和艾莉的情感中介而存在,十分功能化地在结尾被强吻来实现艾莉的自我认同。
  • 竹主:139.203.104.153
    通篇中/全景客观镜头、固定机位、多处长镜头、构图工整、自然主义、伪记录片,很经典的阿克曼风格。男人大都是不速之客,这点很有共鸣。我也想像阿克曼这样拍电影,有一个每个角落都可以美美入镜的房间。事实证明,女人需要一间只属于自己的房间,艳降勾魂这个“房间”不只是一间卧室,而是整个居所。我原以为租到一个房间就能专心写作,实际上出租屋的隔音和大学宿舍里差别不大。烦。
  • 阮~:139.199.84.54
    伯格曼最商业类型化的一部作品。剧本、结构、角色四平八稳,摄影、剪辑、声画关系绝对一流。与之后的他完全是两个路数,放在同题材的好莱坞电影中也毫不逊色堪称完美。从逃离到自由恋爱再到回归,衔接流畅,镜头变化自然,人物景别不断缩小,空间关系不断紧张,去舞台化与场景调度效果合格,长镜头、短叠影与风景空拍已经有了后来的苗头。莫妮卡与丈夫的各自的背景暗化是神来之笔,从现实主义到符号构建伯格曼雄心难抑,后来一众恋爱与婚姻矛盾的母题,“莫妮卡”也成为情欲与反叛的代名词。拉斯冯提尔说伯格曼是最有想法的导演之一,艳降勾魂开始时他以类型片起家知道观众想看什么,后来他坚持自我探索告诉观众该看什么。名字换做任何人评价都要升高,但我相信伯翁自己也不会太过欣赏。另外从费舍尔到尼克维斯特,伯格曼的风格真正大变
  • 若安:61.234.9.196
    高中的时候看过,太小了不明白,但是印象很好,艳降勾魂或许某天应该再看一次
  • 渡青居士:106.85.10.53
    现在看来确实挺敢拍的,一种独属于北方人的嘴贫,艳降勾魂就是那种“互斗”的劲儿还差一点,结尾有点刻意了,但是讽刺力度仍然是挺足的。

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