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剧本太好了。 想象出这样一个人物是容易的,我从看到莴苣姑娘的故事起,就幻想过一个先成长、成熟,而后学习、入世的人,但我始终未能建立出一个完整的形象。 本片做到了。从表演到台词都完全让我相信了这样一个人的存在,也一度让我感到他的确依凭自己的身世超脱语言的桎梏,将词汇按照自己最本真的心意组接,以天真的姿态撞破无谓的规矩们,像是由诗文组成的婴孩…… 最好的比较对象可能是拉扎罗。拉扎罗创造出一个天使一般的形象,并且非常聪明地没有让他参与任何表达,tokyo hot n0766只是将他作为一面镜子,一个设置在田园天堂的坐标,于是影片所有的表达都基于他的神性而成立;本片则执着于以卡斯帕尔之口道出世界的不合理,反而损伤了他的形象。
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徐克老师不在乎投资方的钱,tokyo hot n0766就像王咖卫老师不在乎投资方的时间。最后那五分钟人民币烧的哗哗的,居然还只是个彩蛋,我觉得当时于东已经趴进金巧巧怀里痛哭了起来
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日据时代,山丘无言,人更无言。相比杨德昌的都市、侯孝贤的郊区、吴念真和王童描述的原始山村是永远沉重的命题。复杂的矛盾深入族群;痛苦不止本土的生活的挣扎,tokyo hot n0766还有如同琉球女孩象征的没有归属感。不见光的洞穴流淌的是廉价的汗水。群像的远景的场面调度可笑更可悲,也许这片土地上没有爱,只有性。