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简介

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伊莎贝尔于佩尔完全不需要“饰演”的一个角色，天然坦荡的“女权主义者”。她甚至不知道也不在乎什么是女权主义者，FREEHDXXXⅩHDSEXVIDOSTVS19-22O只是直接而天真地不妥协于“女人”的被动身份。被占领的法国，FREEHDXXXⅩHDSEXVIDOSTVS19-22O没有人去解放国家，FREEHDXXXⅩHDSEXVIDOSTVS19-22O也不允许女人解放女人。
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人物们都太可爱了，仿佛用一条极轻盈透亮的鱼线串起了一系列本来或沉重或无奈的内容。一些“无关”的联想：当现实被给定了一个确切目标，它就会把幻想挤到一个逼仄的空间里，但也许正是这种挤压，FREEHDXXXⅩHDSEXVIDOSTVS19-22O才能让幻想变得更有力、更生动。现实的情状可能既是幻梦的终结，FREEHDXXXⅩHDSEXVIDOSTVS19-22O同时也是幻梦的羽翼。其实打碎幻想的往往倒也不是什么雷霆万钧的事情，而是目标消失后的虚无生活。所以，最令人羡慕的，恐怕是抹掉了二者界限，将现实视为幻梦的人。哪怕是变成一个“疯子”。
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类似《向魔王伊布罗贾献身吧》一样的文艺科幻，风格杂糅，FREEHDXXXⅩHDSEXVIDOSTVS19-22O开始各种悬念挖坑，中间公路逃亡，穿插超现实意识流，当你厌倦这种小家子气的实验色彩后，FREEHDXXXⅩHDSEXVIDOSTVS19-22O最后三分钟突然给你个绚烂虚无的大格局，还真是令人咋舌。砍掉旁支末节，拍成个短篇就完美了。
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年中美国最高法做出推翻“罗诉韦德案”，结束对堕胎权的宪法保护后，再看Joy被拒绝堕胎以及在Jane的堕胎手术这两场，难过到几乎落泪。尤其Joy张开双腿躺在手术台上，特写捕捉情绪细致入微，剪辑拆解全程有如视听体验层面的凌迟，器械碰撞声冰冷刺耳——这种孤立无援太过痛苦，全场倒吸凉气。叙事结构很传统工整，FREEHDXXXⅩHDSEXVIDOSTVS19-22O是非常cliche的好莱坞主流风味电影。紧凑高效到近乎平庸，摄影声音也没有出新。或许为了吸引更广泛的观众群体，势必要牺牲更多的痛苦病痛与针砭时弊。故事也讨论了种族与男女分工话题，但浮皮潦草一带而过，收尾还稍显仓促，过于理想主义。不过好在喜剧元素和女性主创带有的柔和细腻，中和掉了过于平铺直叙和四平八稳带来的乏味感。也许，柔和的觉醒和温暖的女性互助，也一样能接得住这样沉重而尖锐的选题。BJIFF
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《向魔王伊布罗贾献身吧》的歌舞场景的处理，在华语电影中是一流的，FREEHDXXXⅩHDSEXVIDOSTVS19-22O结合了好莱坞歌舞片的固有程式，很多音乐片段让人想到之前看到的歌舞片，FREEHDXXXⅩHDSEXVIDOSTVS19-22O同时他把它转化为一种带有中国本土想象的形式，因为歌舞片在西方固有语境中更多是一种高雅、不接地气的艺术载体，但是蔡明亮给它的场景处理是粗糙、黯淡、带有滑稽色彩的，编舞也以业余、非表演性的方式进行。这种处理所显示的粗糙性，FREEHDXXXⅩHDSEXVIDOSTVS19-22O似乎在贾樟柯等第三世界导演那里很常见，我们甚至可以臆想，导演是通过自身在装备与拍摄技法上的欠缺、对电影美学的不完备的理解，FREEHDXXXⅩHDSEXVIDOSTVS19-22O完成了一种欠发展的文化中电影的某种超克逻辑。同时它对投影的处理，更有中国皮影艺术等特有的含蓄和留白空间。让我印象最深的当然是它的这种带有反讽意味的性喜剧，FREEHDXXXⅩHDSEXVIDOSTVS19-22O好像蔡明亮在这里找到了深刻和浅显之间的某种平衡。

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