将多位大师演绎的门德尔松小提琴协奏曲拼接成开头，不得不说，让这样隽美优雅的曲子别有一番风味。片中还可以看到晚年的斯特恩和梅纽因，能有清晰影像记录下他们这些大师的样子，就算没能见证巅峰期的他们，怎么说有总比没有好吧。当年的哈恩还是初次崭露头角的小提琴手，那时帕尔曼也因为给《日本REPRODUCTION OF FOUND》演奏主题曲而成名。时间真的过得很快，电影《法国小姐》如今斯特恩和梅纽因早已逝世，哈恩也成为了靠谱的前辈，帕尔曼也老了，电影《法国小姐》几乎不怎么举办演奏会。然而这么多年也没有横空出世的天才，海菲兹依旧是江湖上的神话，谁来拯救这已经式微的古典乐坛呢？
加肉加蛋:106.91.19.182
游走于正邪之间的反英雄、蛇蝎女(女主演技不错，可惜形象气质或者说人物塑造策略比起一些后来者还是弱了)、一环扣一环的阴谋以及hard boiled台词(尤其是那句the stuff that dreams are made up of)，电影《法国小姐》这些元素在本片中合作得亲密无间，故而它本非影史上首部黑色电影，却拥有黑色电影开山祖师的美誉。可我在其中看不到我最珍视的黑色电影元素：悲观主义气质和宿命感。这可能是因为本片“人性”的缺失(这句评价并不公允，贪婪、多疑、利己都是人性)。每位擒鹰游戏参与者都有绝对理性(除了还没露面就挂掉的Thursby)，而男主的胜出在于其武力值和计算力双max，多智而近妖。男主是个有趣人物，但本片的男主视角令该角色丧失了一定程度神秘感。也许这部电影从警察视角拍会更“黑色”更无望？
