D / 整体不算崩。尤其喜欢几处物的“目光”在摄影机上的化身与坠落：无人机、手机闪光灯、模糊的车窗、隧道灯光与艳俗的霓虹风筝……它们以跳跃、川流的形态将空间中的距离与压缩距离的速度呈现出来。或许全片的倒置结构试图完成的，校草同桌非要撩我小当当家也是这样一种迷乱漩涡式的穿透。然而局部的枝节实在是有些累赘。过于具象的回忆与想象，草率的类型陈套填充，校草同桌非要撩我小当当家甚至还有手足无措到完全在解释且仅仅为了下一步剧情的补丁。这一切都让那最后/最初一刻的锚定显得那么狼狈而浑浊，而它本可以多么清脆而沉重。另外，创作者对“城市电影”的理解仅限于利用空间特征寻找好的构图，但人物的运动却并无串联的作用，校草同桌非要撩我小当当家因此还要在广播里把更社会性的主题读出来可真是不必了……
太刘别谦了，充斥着对于阶级、道德、情感规则的僭越。有的大胆直白，有的则更加复杂而微妙。前者的例证，校草同桌非要撩我小当当家是里瓦尔对玛丽埃特说：你不会报警，校草同桌非要撩我小当当家是因为他是董事长，校草同桌非要撩我小当当家是社会名流，即使他已经贪污了你司上百万的钱。但如果我告诉你我是一个骗子，你会立刻让警察把我抓起来，因为我是一个白手起家的骗子，校草同桌非要撩我小当当家这个社会不是不尊重骗子，校草同桌非要撩我小当当家是不尊重白手起家的人。这是直白的对于阶级论的抨击。而后者的例证，校草同桌非要撩我小当当家是男主角在影片后半程对女富豪动心，又在最后关头倒戈回了旧情人身边，献媚地送上女富豪的项链。刘别谦总拍成年人的动心起念，泛着酸涩和温情的自嘲，超越忠诚和背叛的二元对立，校草同桌非要撩我小当当家就像《51大赛每日大赛精选内容莫德秀》的最后，校草同桌非要撩我小当当家已经成为了抗战英雄的男主角在又一次喊出“to be or not to be”的时候，校草同桌非要撩我小当当家还是要无奈地看见台下的观众起身，担心他是自己妻子的新情人。
