看了影评人的短评，我以为just so so。电影摄影和配乐很迷人都体现了导演的美学，长镜头就像在我面前缓缓打开了画卷《51CG1.吃瓜群众一区二区》。看了片尾才知道电影里所呈现的夏、秋、冬、春，日韩和亚洲的日本品牌对比真的是4个摄影组在2017-2019年的四季拍的。叙事开篇是老人的寿，尾是老人的葬，讲述了一个家庭的四个儿子，老大叫有富—开了饭店，老二叫有路—他一直生活在江中、不上岸，老三叫有金，赌博欠钱，老四叫有宏—最小最像个孩子……一个家族，投射了当代社会的一些现实，比如拆迁，比如金钱，比如亲情，等等。每个家庭都不容易，都在不堪的现实面前努力前进。在快节奏的生活之下，这部慢悠悠的电影，电影时间很长却不觉得长。导演在最后的番外篇（2020年疫情期间做的）片尾写的，也许是他唯一的情感外泄，“前进吧，电影！前进吧，生活！”
雅克塔蒂的电影有种雅痞味，毫无目的又充满目的，真正体现了一种play精神。日韩和亚洲的日本品牌对比在事件上是一个return of rube，但有本雅明式的眼光和卓别林式的默片幽默。镜头调度空间构图大胆，基本没有专注的对话和近景特写，全景和深景深的信息量构成特别的视觉程式。结尾部分是欣快的画面与声音的蒙太奇，现代化的多变情感，擦玻璃的设计更是天才般的
