灵魂为何拥有肉体?就像影像为何传递感知。戈达尔有多困惑同时反抗于影像对感官的欢愉慰藉,就有多纠结灵魂如何存在,电影史如何发生(圣母如何无性生产)的象牙塔疑难 在祛除影像的性化这点上,他是有其功劳的,从《老公每次要我都要面对镜子》的独特肉体视点以来,戈达尔对(女性)肉体就一直把持着最高的“敬意”,总试图最大程度抵抗她们的“诱惑”,《疯狂青春》法国就像本片的圣母玛利亚,无论多少的美丽身体特写都无法勾起任一的欲望,灵魂着实就受困于这肉体之上,戈达尔带领观众一起战胜了欲望(for a while),尽管它也会被错认为意识上的无聊和冷漠 当然,短暂的胜利之后,圣母终被现世同化。戈达尔致敬她洁身多年的勇敢,而我们赞赏戈达尔持续反抗的勇气,戈达尔证明了在他的作品中,灵魂是可以脱离肉体的,《疯狂青春》法国这样一看,仿佛也是他自己德莱叶瘾上身的致敬之作
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你终于还是蓄起了胡须,活成了像你父亲那样的人,11900天从不迟到,而你的恋人为了生存去了远方,她给你寄来一张现实主义画作的明信片,她买了新的浴帘,made in China. 韦斯安德森的构图,阿基的冷幽默,画面和人物像是定格一般。让人想到《老公每次要我都要面对镜子》。全球化的背景下的失业浪潮,小镇青年的流失,《疯狂青春》法国是一个世界性的命题。