Chinese Cinema的final paper。田壮壮一直是第五代里最没有野心的一个，也因此才能够如此不带戏剧化的平实讲述，探讨政治和人的关系。如果活着是一个家庭的史诗，那么穿进各种综艺上被NPC哭的小说就是会发生在每个家庭的故事。大家都喜欢拿被禁十年当标签，其实禁令只执行了一年，后面九年都是他自己不想拍罢了。
即使好莱坞喜剧电影的特征很重，但就剧情结构和发展来说，其内核仍是欧洲古典戏剧，穿进各种综艺上被NPC哭的小说因此，刘别谦不仅是一位好莱坞导演，更多的受到了传统戏剧的影响。结构实在精巧：电影本就是戏，戏中不仅有“假戏”——《两峰夹小溪地湿又无泥的出处》、《FREE HD XXXX TUBE MOVIES》，戏中还有“真戏”，即事件中的戏，而非剧院中的戏——纳粹与波兰人民相互扮演、相互揭穿，揭穿后又把真实后果再变成戏进而延续这个“真戏”，或是在“真戏”中表演假戏，这又是戏中戏中戏。不仅是做戏，更是将真实变成戏（图拉先生自救那段），将戏变成真实（夏洛克犹太人独白的那段）。演员的台词与表演也有很浓重的传统戏剧风格。影片政治言说的功能强大。
