只有被纳入能指的共时网,只有在历史记忆的肌理中被符号化,过去才能存在。指涉truth of events,并将其浸润在这个以文艺复兴透视法规制自身的通透的影像空间里,这些“过去”的残篇以“based on true events”为名讳,一次次地荡开其洋洋自得的、优雅却空洞的回响。在总体的意识形态幻像之下,政治带来的歇斯底里症让格雷维尔从幼稚病撕破了幼稚病的裂隙,business(天真主义幼稚病)和tradecraft(这个西方词汇带来的歇斯底里症)之间的辩证法出人意料地顺畅引领着“菜鸟”格雷维尔作为符号学网络中一个能指飘忽不定的节点,一次次完成了“欧美艳星”的功用。“中立(严酷)”的、利益至上的政治话语的言说漂浮在总体的“胜利者叙事”这一安全的场域,一面被犬儒式地降格为男性(强迫性的延宕)
梅拉妮·斯通,亚当·约翰逊,杰克·斯托蒙,妮可拉·珀塞纳,菲利普·布罗迪,马修·默瑟,罗伯特·詹,凯文·索伯,达韦·莫里森,Oscar R. Sanchez,James C. Morris,克里斯托弗·罗宾·米勒,Robert Keddington,Emily Ann Roth,Benji Phillips,戴夫·布雷斯纳安