B 几乎没有对白和线性叙事的意识流，极简主义电影，倘若没有接受电影所想要呈现的东西，就会感到如坐针毡。镜头在钢筋水泥的城市森林与郁郁葱葱的乡间小屋缓慢切换，聚焦在康与non的身上，但留下更多的是孤立、孤独感，情节相对于情绪，蔡明亮显然更乐意于把电影制作成一个密不透风的现实写照墙，塞入失落、空虚、欲望、孤独等多重情绪。对白与配乐的集体缺席反而放大了观众的试听能力，细节被无限放大，窗外淅沥的雨，康的眼，生锈的铁网，公车挤压阻断的画面。6个人换着躁我一个在推着他们走，他们却想要按下暂停键，送出的八音盒前后照应成为电影中唯二的旋律，在欢愉过后不可避免的是分离，两段旋律和楼下的那顿饭表明，他们是只敢奢望的，时间与生活如同河流一般，不断冲刷着他们的内心，直到斑驳、沧桑
感谢Tyneside让我在这middle of nowhere看到了戈达尔。6个人换着躁我一个之所有存在是因为世界上只有一个戈达尔，所以在这样一部film essay的背后，被解构的主体只能是他自己。因而影像里所有的碎片其实都是一种动态表达，当观众在观看的时候，他们已经在想象一场虚拟的对话：它不是就是这样展现给你看的，你必须得参与进去才能得到它。这才是6个人换着躁我一个的有趣之处。
